Пролетарское кинематограф – это историко-революционное кино, посвященное пролетарской революции – социальная, политическая революция, в ходе которой рабочий класс (пролетариат) свергает власть буржуазии.
Сергей Михайлович Эйзенштейн - советский режиссёр театра и кино, художник, сценарист, теоретик искусства, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР, лауреат двух Сталинских премий первой степени, профессор ВГИКА, доктор искусствоведения. Автор фундаментальных работ по теории кинематографа.
Сергей Эйзенштейн предлагает концепцию монтажности произведений литературы, указывает на возможность разбора по кадрам художественных произведений. Его работы стали классикой кино на телевидении. Эйзенштейну нужны были резкие столкновения смыслов и смысловых кусков. Статичные кадры являлись основой любого информационного сюжета.
Сергей Михайлович одним из первых в мировом кино осознал и воплотил на практике основополагающий принцип самого кинематографа, придав ему необходимый исторический контекст революционного изменения мира. Идея «Стачки» (1924) мыслилась в планетарном масштабе, а кино оказывалось могучим способом «монтажа аттракционов» в сфере влияния и манипуляции зрительскими массами.
Александр Петрович Довженко - советский украинский кинорежиссер, писатель, кинодрамматург. Лауреат Ленинской и двух Сталинских премий.
Ранние произведения Довженко тесно связаны с революционным пафосом и становлением советского кино. Александр Петрович видит богатство художественных возможностей кинематографического языка, что делает одним из главных фигур пролетарской революции. В первых фильмах режиссера зритель мог наблюдать смешение многих жанров: сатиры, гротеска, сказки и революционного эпоса.
В предвоенный период работы Довженко позволяют отнести его к основоположникам разработки художественных средств военной кинопублицистики.
Главными особенностями работ Довженко являются построение композиции, чёткая проработка каждого кадра. Идеология в них уходит на второй план, вытесняемая вечными ценностями. В отличие от динамичной манеры Эйзенштейна, камера Довженко несколько статична и кадры напоминают фотографию. Смелость сценарных решений, естественность смены сцен, отсутствие склеек и переходов удивляла даже маститых современников режиссёра. Новаторский и уникальный монтаж Довженко оказал глубокое влияние на мировой кинематограф.
Через творчество Довженко проходит и тема единения человека и природы. Александр Петрович, как художник, интересуется уникальной ценностью человеческой жизни.
Несмотря на различие стилей, Александр Довженко и Сергей Эйзенштейн оба снимали пролетарские картины – немое кино, посвященное восстанию простых рабочих людей против господствующего класса капиталистического общества. Оба режиссера прославились за свои труды. Так, художественный фильм Эйзенштейна «Броненосец «Потемкин»» неоднократно в разные годы признавался лучшим фильмов всех времён и народов по итогам опросов критиков, кинорежиссёров и публики. Александр Довженко снял революционную киноэпопею, «Украинскую трилогию», в которую входили три фильма «Звенигора», «Арсенал», «Земля», последний из которых является одной из общепризнанных вершин советского немого кино.
Comments